背人模拟器

先保留人物身份，再安排谁背谁

背人模拟器把两个人物放进同一个 3D 场景，一人站在前方，另一人伏在背上。开始时先分别打开人物 A、人物 B，输入对应的名字和身高，再选择“背人的一方”。这样你能一直认出谁是谁，不会在交换分工以后误把两个输入值一起改掉。

在人物设置中，可以使用 cm，也可以切换到英尺与英寸。若你是在为已有角色做参考，尽量沿用设定中的原始身高，不要为了让两张脸同时露出来先改数字。脸部被遮住通常还与姿势和镜头有关，应该先通过全景角度与姿势选项逐项检查。

第一次查看，先用“稳稳背着”和正面全景，确认场景已经显示完整。接着转到侧面，找出背人者的躯干、身后的另一个上身以及托住大腿的手臂。先建立这几个参照点，再换“探头看看”，才能看出动作本身造成的变化，而不只是觉得整张图换了样子。

“稳稳背着”和“探头看看”适合比较什么

“稳稳背着”适合作为第一张参考图，先观察两个人物怎样叠在前后方向。正面不一定能看到被背者的完整身体，因为背人者会占据画面的前层。不要因此认定模型少了某条腿，先切到侧面或旋转到背后，看看被遮住的轮廓在哪里。

换成“探头看看”时，保留双方身高、背人的一方和全景角度。重点观察被背者头部与上身的位置，再与前一张图对照：脸从哪一边露出？两张脸是否容易分辨？肩部附近是不是更拥挤？这些问题比只判断“哪个姿势更好看”更有助于挑选适合的镜头。

三组身高怎样做有意义的对照

正面看表情位置，侧面和背面找连接

正面全景适合检查两张脸的相对位置，但通常不适合单独解释整个背人动作。若你需要一张读者无需说明就能认出的姿势参考，可以略微旋转到斜前方，让被背者的上身或腿部露出一些。先确认可辨认的轮廓，再决定是否要把镜头拉近到脸部。

侧面更容易分开前后两个躯干，也便于沿前方人物的手臂找到大腿下方的承托位置。背面则可以帮助你检查被背者的手臂与身体怎样排列。不要把不同角度直接拼成同一个外轮廓，辅助视图只负责解释被挡住的部分，最终画面仍需要服从选定的镜头。

再各看一次人物 A 与人物 B 的视角，感受这两个观察位置分别能看到什么。人物视角可能出现肩部或头部遮挡，回到“全景”核对后，你可以决定这个视角是否适合作为故事里的主观镜头；它不必像外部视图那样展示整个人。

为双人绘画理清四条手臂和四条腿

背人参考最容易看乱的地方是肩部附近和大腿下方。起稿时先分别概括两个躯干，再用不同的临时标记辨认人物 A 和人物 B 的四肢。沿每条手臂从肩膀走到手部，沿每条腿从大腿走到脚，确认它属于哪一个人物，然后再处理轮廓的遮挡与交接。

为了检查连接关系，可以保存一张侧面图，放在主要构图旁边。主图里某只手看起来像贴在另一人的腿上时，侧图能帮助你判断前后顺序。先画完整的形体走向，再擦去被遮住的部分，通常比只描可见的短线段更容易保持肢体连续。

人物的肩宽、手掌、脖颈和衣物都可能与你的角色设定不同；书包、围巾等附加物也需要自行安排。

全身图、双人特写与行走分镜各保留哪些线索

如果你要画朋友玩闹的合照，可以先试“探头看看”，重点看两张脸是否都能被认出，以及被背者是否被前方头部完全遮住。然后回到“稳稳背着”比较同样的构图。选择应来自你想表达的瞬间：是正面留影，还是不经意从肩头望过来，而不是默认每个场景都需要同一种姿势。

做双人特写时，至少先保留一张完整背人图。特写若只留下前后两个头，很难判断后方人物究竟站着还是被背着；保留一小段搭在前方肩边的手臂，或让被背者的上身在肩后露出，会更容易交代姿势。文字可以放进头顶或侧面的留白，但不要盖住唯一说明前后关系的连接。先在小图中检查动作是否还能辨认，再决定需要多近的裁切。

构图边缘要留住头部和腿部

若导出正方形或竖版图片，保存后再检查人物头顶和脚部是否贴近画框或被裁掉。局部裁切未必有问题，但应让观众看得出谁在前、谁在背上，避免只剩两张失去动作背景的脸。